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El Libro de la Felicidad

El Libro de la Felicidad

Por Mónica Miró

En la segunda mitad del siglo XVI, el Imperio Otomano era el más grande y poderoso del mundo. Sus dominios, que se extendían desde Budapest hasta Bagdad, desde Omán y Túnez hasta La Meca y Medina cerca del Mar Rojo, abarcaban ciudades tan grandes como Damasco, Alejandría y El Cairo. Los turcos estaban a las puertas de Viena y controlaban la Ruta de la Seda, el Mar Negro y la mitad oriental del Mediterráneo. El sultán gobernaba el imperio desde Constantinopla, donde arquitectos, pintores, calígrafos, joyeros, ceramistas, poetas, etc, estaban a su servicio con su corte y harén. Los sultanes sibaritas eruditos, como Solimán el Magnífico y su nieto Murad III, se convirtieron en grandes mecenas de las artes y fueron responsables del espectacular crecimiento de los talleres en el Seraglio que dieron origen a una forma de arte otomana original que sacudió la influencia persa todavía. persistiendo en el siglo XV.

Los siglos XVI y principios del XVII fueron el período más fértil de la pintura turco-otomana, siendo el reinado de Murad III (1574-1595) particularmente prolífico en bellas obras de arte, como la Matali ’al-saadet o Libro de la Felicidad por Muhammad ibn Amir Hasan al-Su’udi.

los Libro de la Felicidad -Que el propio sultán, cuyo retrato aparece en el folio 7v, encargado especialmente para su hija Fátima- presenta descripciones de los doce signos del zodíaco acompañadas de espléndidas miniaturas; una serie de pinturas que muestran cómo los planetas influyen en las circunstancias humanas; tablas astrológicas y astronómicas; y un enigmático tratado sobre adivinación.

El mundo oriental se despliega ante nuestros ojos en cada miniatura: personajes misteriosos en poses peculiares, prendas exóticas de colores brillantes, mansiones lujosas y palacios suntuosos, muecines en los minaretes de mezquitas que llaman a los fieles a la oración, elegantes jinetes montados en sus estilizados caballos con fastuosos adornos embellecidos. Innumerables animales exóticos llenan las páginas de este manuscrito: exuberantes pavos reales, extraordinarias serpientes marinas, peces gigantes, águilas y otras aves rapaces, golondrinas, cigüeñas y otras aves dibujadas de manera elegante y estilizada que revelan una considerable influencia de la pintura japonesa. También hay un capítulo completo sobre los monstruos que aparecen en imágenes turcas medievales, llenas de demonios amenazantes y bestias imaginarias.

Todas las pinturas parecen ser del mismo taller bajo la guía del famoso maestro Ustad ‘Osman, sin duda el artista de la primera serie de pinturas dedicadas a los signos del zodíaco. Osman, activo entre 1559 y 1596, dirigió a los artistas en el taller de Seraglio a partir de 1570 y creó un estilo, adoptado por otros pintores de la corte, caracterizado por retratos precisos y un magnífico tratamiento de la ilustración.

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