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Escaneo láser e impresión 3D utilizados para recrear los bronces de Miguel Ángel

Escaneo láser e impresión 3D utilizados para recrear los bronces de Miguel Ángel

Un equipo de investigadores de las universidades de Warwick, Birmingham y Cambridge, así como del Rijksmuseum de Ámsterdam, han estado trabajando juntos para tratar de comprender cómo se hicieron los dos misteriosos bronces del Renacimiento y por qué se ven como lo hacen haciendo réplicas precisas de los originales. La última tecnología (imágenes de neutrones, análisis XRF, escaneo láser de 360 ​​grados, impresión 3D y videografía de rayos X en tiempo real) ha estado involucrada en este "whodunnit" del Renacimiento.

En febrero de 2015, el Fitzwilliam Museum, Cambridge, fue noticia cuando un equipo de académicos propuso que dos bronces sin firmar e indocumentados fueron, de hecho, moldeados a partir de modelos hechos por Miguel Ángel.

Si bien los modelos originales eran evidentemente increíblemente hermosos y sofisticados, los modelos de paredes gruesas tienen menos éxito y se pierden muchos de los detalles originales. El equipo de investigación está tratando de establecer por qué esto es así, con la ayuda de réplicas experimentales realizadas por Andrew Lacey, un escultor y fundidor de bronce contemporáneo con un profundo conocimiento de la arqueo-metalurgia.

Lanzará dos réplicas a escala reducida, la primera usando el método tradicional de abetos, la segunda, usando el método menos ortodoxo, que Lacey cree que se usó para crear los bronces en cuestión, así como una versión de tamaño completo.

Las réplicas serán copias exactas realizadas con la ayuda de escaneos de alta resolución de los bronces originales por investigadores de Warwick. La Universidad de Warwick también ha proporcionado un examen científico de la anatomía de las esculturas proporcionado por el profesor Peter Abrahams, anatomista clínico de la Escuela de Medicina de Warwick, quien comentó:

“Hay rasgos anatómicos en los bronces que solo podría haberlos conocido alguien que hubiera diseccionado el cuerpo humano o que hubiera asistido a disecciones. Las disecciones eran muy raras antes de 1543 y la publicación de "Fabrica" ​​de Vesalio, que fue el primer texto anatómico exacto y fundamental en el mundo. En el mundo del arte, solo Leonardo y Miguel Ángel tenían el conocimiento anatómico, adquirido a través de la disección regular de cadáveres, que habría sido necesario para producir figuras desnudas tan anatómicamente precisas. No existe una prueba primaria de que otros artistas diseccionaran cadáveres de forma regular en la primera mitad del siglo XVI. Algunas características de la anatomía de las dos figuras no son visibles solo con la observación y solo podrían haberse conocido a través de la práctica de cortar cadáveres abiertos. También he identificado características de la anatomía detallada de las dos figuras que son peculiares de las esculturas documentadas de Miguel Ángel y que podrían caracterizarse como detalles característicos ".

“Miré el surco del sartorio, el triángulo de auscultación y las dos cabezas de gastrocnemio contraídas incorrectamente, así como los detalles encontrados en otras obras conocidas de Miguel Ángel es decir. Hallux con segundo dedo del pie alargado abducido, posición y distribución del vello púbico masculino Tanner grado 5 peinado y "secado con secador", recto abdominal con intersección extra tendinosa anómala para un "paquete de 8", como se ve también en algunos de sus dibujos y estatuas de la Piedad, un ombligo encapuchado, así como una precisión asombrosa para más de treinta músculos y puntos óseos con un estilo levemente "hiperanatomizado" como se ve en otros de sus expresivos dibujos y esculturas corporales masculinas ".

A continuación, un equipo dirigido por el profesor Mark Williams de Warwick viajó a Cambridge y escaneó con láser una de las esculturas originales para crear un modelo digital 3D exacto. Este escáner es tan preciso que puede resolver características por debajo de 100 micrones: el mismo equipo que se usa para escanear piezas de ingeniería de alta precisión y escaneos anatómicos del tipo utilizado para la investigación de delitos.

Propshop, con sede en los estudios cinematográficos de Pinewood, utilizó este escaneo láser de alta resolución para crear impresiones en 3D a escala completa y reducida.

Andrew ahora tomará moldes de ambas impresiones en 3D y los usará para crear sus réplicas, utilizando aleaciones lo más cercanas posible a los originales, y en un horno anticuado del tipo que hubieran usado Miguel Ángel y sus contemporáneos.

Para comprender aún mejor el misterioso y complejo proceso de fundición, el Dr. William Griffiths del Departamento de Metalurgia y Materiales de la Universidad de Birmingham tomará videos de rayos X en tiempo real mientras se vierte el bronce fundido en los moldes, para registrar exactamente cómo se forma el metal líquido. fluye alrededor del molde.

Se espera que las réplicas de Lacey nos permitan comprender mejor cómo se hicieron estas dos obras maestras del Renacimiento, lo que a su vez arrojará más luz sobre la fabricación de bronce a principios del siglo XVI.

El proyecto ha sido coordinado por la Dra. Victoria Avery, encargada de artes aplicadas del Museo Fitzwilliam. Ella explica: “Ha sido maravilloso liderar más investigaciones interdisciplinarias sobre los bronces de Rothschild para comprender mejor cómo se hicieron y por qué se ven como son. Estamos muy agradecidos con los colegas del Departamento de Conservación e Investigación Científica del Rijksmuseum, la Facultad de Medicina de la Universidad de Warwick y el Grupo de Fabricación de Warwick, el Departamento de Metalurgia y Materiales de la Universidad de Birmingham, Propshop en los estudios cinematográficos de Pinewood y el escultor y lanzador Andrew Lacey, por su ayuda experta. e insumos en el proceso de reconstrucción experimental. Gracias a esta colaboración novedosa entre historiadores del arte, científicos de la conservación, anatomistas, ingenieros, creadores de utilería y artistas, y mediante el aprovechamiento de equipos y tecnologías de imágenes de última generación, ahora podemos revelar que estos enigmáticos bronces se fabricaron utilizando algunos prácticas de trabajo idiosincrásicas, lo que da más peso a la fecha temprana ya sugerida por el análisis técnico visual y preliminar.

En el siglo XIX estaban en la colección del barón Adolphe de Rothschild y se decía que eran obras de Miguel Ángel. En el siglo XX se atribuyeron de diversas formas a Tiziano Aspetti, Jacopo Sansovino y el círculo de Benvenuto Cellini. Más recientemente, datan de la década de 1550 y se asocian con el escultor holandés Willem Danielsz Van Tetrode. Ninguna de estas atribuciones se ha mantenido. Aparecieron en la exposición 'BRONZE' en 2011 en la Royal Academy donde David Ekserdjian implicaba un vínculo con el círculo de Miguel Ángel.

El profesor Paul Joannides, profesor emérito de Historia del Arte en la Universidad de Cambridge, los relacionó con un dibujo de uno de los aprendices de Miguel Ángel ahora en el Musée Fabre, Montpellier, Francia.

Una Hoja de estudios con la Virgen abrazando al Niño Jesús, c.1508, es una copia fiel de un estudiante de varios bocetos perdidos de Miguel Ángel un poco anteriores. En un rincón hay una composición de un joven musculoso montado en una pantera, de pose muy similar a los bronces, y dibujada con la forma brusca y contundente que empleaba Miguel Ángel en los diseños para esculturas. Esto sugiere que Miguel Ángel estaba trabajando en este tema tan inusual para una obra en tres dimensiones.

Esta revelación desencadenó una mayor investigación de la historia del arte. Los bronces fueron comparados con otras obras de Miguel Ángel y se encontró que eran muy similares en estilo y anatomía a sus obras de 1500-1510; fecha confirmada por las conclusiones preliminares del análisis científico inicial.

Los bronces se encuentran actualmente prestados al Museo Fitzwilliam de una colección privada.

Los resultados de las investigaciones técnicas dirigidas por científicos conservacionistas en el Rijksmuseum, así como los hallazgos y conclusiones de las reconstrucciones de Lacey, se presentarán como parte de la conferencia de un día "Michelangelo Discovery" en Cambridge el lunes 6 de julio.

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