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Tocando el pasado: la mano y el libro medieval

Tocando el pasado: la mano y el libro medieval

Visita a la exhibición en el Getty Center con la curadora Kristen Collins

Escrito y fotografiado por Danielle Trynoski

Tocando el pasado: la mano y el libro medieval invita a los visitantes a ponerse en contacto. Bueno, no literalmente, ya que estamos hablando de manuscritos medievales, pero la exposición quiere que los espectadores consideren el lado táctil de los libros y manuscritos. Manufactura, Manipulación y Manus son las subsecciones que se derivan de la misma raíz latina que el manuscrito y fomentan la consideración de la creación, el uso y la conexión con los libros en la época medieval.

La mayoría de las piezas provienen de la colección de Ludwig, que originalmente contenía pinturas y manuscritos de la colección privada de Peter e Irene Ludwig. J. Paul Getty, el fundador de Getty, no recopiló manuscritos, pero cuando una colección completa de más de 100 piezas estuvo disponible en los Ludwigs, el Getty Center aprovechó la oportunidad para agregarla a su colección. Desde la adquisición de la colección original en 1983, el Getty ha duplicado su tamaño a través de donaciones y compras. Estas nuevas adquisiciones inspiran con frecuencia exposiciones como ésta. Una hoja sin terminar de Rohan Master estuvo disponible a través de un distribuidor y se compró para la Colección Ludwig. La obra de arte parcialmente terminada incluye dibujos lineales y aplicaciones de pintura y proporciona una gran cantidad de información sobre el proceso creativo detrás de los manuscritos.

Este proceso inspiró a la pasante graduada Megan McNamee a comisariar una exposición que se centra en el aspecto táctil de los manuscritos y libros medievales. Ahora, estos artículos se guardan y se exhiben detrás de un vidrio en condiciones de clima controlado. En el pasado y en el presente, los libros son objetos significativos que tienen una conexión física y emocional y las piezas seleccionadas para la exhibición se esfuerzan por demostrarlo. Este enfoque también da como resultado una exhibición encantadora que resalta los elementos físicos raros y a menudo pasados ​​por alto de los manuscritos, incluidas las cortinas, los puños de mono y los errores encubiertos.

Un caso que muestra una piel de cabra estirada comienza en la sección de Fabricación. También se presenta la nueva adquisición, "The Rejection" del Rohan Master. Esta es una rara hoja inacabada fechada en c. 1410. Los dibujos de líneas esbozados están enmarcados por elementos arquitectónicos caprichosos y detalles de animales similares a los que se encuentran en los tapices contemporáneos. Esta pieza tiene algo de su color aplicado, con las primeras capas dispuestas en áreas limitadas. Los colores llamativos necesitaban varias capas para alcanzar un tono acabado y se utilizaron colores más claros para crear efectos y moteados.

A la vuelta de la esquina de “El rechazo” hay un libro de fábulas con claros intentos de editar las ilustraciones. Las ilustraciones están espaciadas de manera desigual en las páginas y los dibujos erróneos anteriores se cubren sin éxito con una pintura blanca opaca. La etiqueta aclara el hecho de que la mayoría de los artistas visuales no sabían leer y tendrían que agregar ilustraciones dentro y alrededor del texto existente. Esta pieza en particular demuestra una falta de comunicación de qué ilustración se alinea con cierto texto, con resultados esclarecedores. Esta colección de fábulas es probablemente de Trier y data de c. 1450-1475.

Moviéndose a través de la exhibición, los visitantes entran en la sección de Manipulación que contiene algunas selecciones de objetos muy interesantes. Prestado por la Biblioteca Huntington en Pasadena, California, hay un estuche de cinturón poco común con un calendario litúrgico plegable intacto de mediados del siglo XV. Este conjunto fue creado para que el propietario lo use y use a diario, lo que hace que su supervivencia sea rara y el grabado claro en la caja sea notable. Junto con este calendario y caja hay un manuscrito encuadernado abierto a una ilustración de María e Isabel, "La Visitación" del Maestro de Boucicaut, c. 1415. No sólo se muestran a las dos mujeres con libros de oraciones, sino que Isabel tiene una camisa encuadernada en su libro. La encuadernación de la camisa era un método para unir una tela en forma de saco a la encuadernación de un libro, permitiendo que el exceso de tela se anudara al cinturón del usuario. Las uniones de camisola que sobreviven son extremadamente raras, nuevamente debido al alto volumen de manipulación y manipulación diaria. La caja del calendario que se muestra junto a este recordatorio de encuadernaciones de camisola nos recuerda la naturaleza fácilmente transportable de los libros. Ahora llevamos libros electrónicos en nuestro teléfono inteligente o dispositivo electrónico, pero existe una larga tradición de personas que llevan consigo sus lecturas favoritas.

Otro manuscrito único en la sección de manipulación es un texto astronómico. “Miscelánea Astronómica y Médica” destaca no solo por su temática científica, sino también por sus piezas móviles. Estos diales de pergamino, conocidos como volvelle, se puede rotar para proporcionar información astronómica para determinadas fechas. Este manuscrito fue ensamblado en Inglaterra probablemente después de 1386. Cerca se exhibe otra supervivencia, una cortina de seda. Comúnmente se cosían pequeños trozos de seda en manuscritos para proteger el color y / o la hoja metálica de los capiteles iluminados. Según la curadora de Getty, Kristen Collins, los agujeros de estas cortinas permanecen en muchas páginas de manuscritos, pero ahora se pierden considerando la prevalencia de manuscritos que se vuelven a encuadernar. Aquí se muestra la cortina de seda intacta de la Biblia Marquette destinada a cubrir la "E inicial" que data de c. 1270.

Otros manuscritos mostraron ejemplos adicionales de tacto e interacción. Los puños de mono, el nombre "común" para los pequeños nudos de cuero que se aplican a las páginas a las que se hace referencia con frecuencia, eran una característica deliciosa intacta en varias de las Biblias expuestas. La evidencia del toque devocional que se ve en las ilustraciones gastadas, la edición y los cambios posteriores, y los márgenes resaltan el uso diario de estos manuscritos en vidas pasadas. Las ilustraciones que invitaban al toque o sufrían de colores descoloridos se encontraban entre las favoritas de la curadora Kristen Collins, debido a este vínculo tangible con personas del pasado. Se agregó un tipo particular de dibujo marginal, las maniculas, para atraer al lector a secciones particulares del texto. Lo que hace que estos bocetos sean tan divertidos, aparte de los abstractos y alargados dedos señaladores, son los pequeños detalles como mangas o joyas (ver más arriba, por ejemplo).

Teniendo en cuenta el hecho de que esta exhibición no permite a los visitantes tocar, manipular, rotar, sentir, girar, voltear o interactuar físicamente con objetos, las exhibiciones brindan un grado asombroso de dimensión. En lugar de ser una muestra de arte plano, los visitantes experimentan objetos únicos y pueden identificar claramente la naturaleza especial y táctil de las piezas expuestas. La galería de manuscritos del Getty Center cambia su exhibición cada 3-6 meses para proteger los manuscritos de la exposición a la luz, ¡así que asegúrese de visitarla antes de que cierre esta exhibición el 27 de septiembre de 2015! Planifica tu visitar aquí y obtenga más información sobre la exhibición (incluida la lista de verificación ilustrada y el texto de la exhibición) en este sitio.

¡Un agradecimiento especial a la curadora asociada de manuscritos Kristen Collins por su tiempo y sus respuestas a mis preguntas durante un recorrido de exhibición muy agradable!

Danielle Trynoski es la corresponsal de Nuestro sitio con sede en Los Ángeles:


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